George Bellows, 1919 - Emma in die pers rok - fyn kunsdruk

Emma in die pers rok is 'n skildery geskep deur George Bellows in 1919. Die oorspronklike weergawe is geverf met die volgende grootte 40 x 32 in (101,6 x 81,28 cm) en is geverf met olie op paneel. Vandag is die kunsstuk in die digitale versameling van Los Angeles County Museum of Art. dit moderne kuns openbare domein kunswerk word verskaf - met vergunning van Los Angeles County Museum of Art (www.lacma.org).: . Wat meer is, die belyning van die digitale reproduksie is in portret formaat en het 'n verhouding van 1: 1.2, wat beteken dat die lengte 20% korter is as die breedte.

Bykomende spesifikasies deur Los Angeles County Museum of Art (© Kopiereg - deur Los Angeles County Museum of Art - Los Angeles County Museum of Art)

Baie kunstenaars is mal daaroor om hul familielede te skilder. Daar is verskeie redes hiervoor. Huweliksmaats, kinders en ander familielede is geneig om naby byderhand te wees en gevolglik dikwels beskikbaar, en hulle poseer gratis. In die geval van gades is daar dikwels ook 'n romantiese belangstelling wat die band tussen sitter en skilder versterk. Dit was dalk die geval met die vroeë twintigste-eeuse Amerikaanse realis George Bellows, wat sy vrou talle kere gedurende hul huwelik geskilder het. Trouens, dit was Bellows se uitbeelding van sy vrou, Emma, ​​in die somer van 1919 wat daartoe gelei het dat hy toenemend op portrette fokus. In 2007 het die Margaret en Raymond J. Horowitz-stigting het mildelik aan LACMA George Bellows se Emma in die pers rok gegee, die eerste van verskeie grootskaalse enkelfiguurkomposisies wat die kunstenaar van sy vrou geskilder het. Die skildery is geïnspireer deur 'n tipiese vroulike aksie wat gelei het tot 'n nie so tipiese manlike reaksie nie. Emma het van 'n inkopietog by die huis aangekom, opgewonde om vir George haar nuwe aankoop te wys, 'n pragtige bout sy wat sy van plan was om in 'n romp vas te werk om by een van haar gunstelingbloese te pas. George was so beïndruk deur die lewenskragtigheid van die gevolglike ensemble dat hy, nadat die romp klaar was, vinnig sy vrou geverf het met die nuwe uitrusting. Bewyse dat dit 'n gedeelde entoesiasme was, word gesien in 'n foto van Emma (Bellows Papers, Amherst College) wat haar romp uithou, bly om almal uitgedos te wees in die keurig opgerimpelde en gegolfde uitrusting. Terwyl Emma se bui in die foto lighartig is, het die skepping van 'n groot doek 'n meer somber bui geïnspireer. Emma is stil en kalm. Maar haar geluk sowel as George se genot om haar te skilder word duidelik uitgedruk deur die uitbundige kwaswerk en die glans van die stof. Jare nadat die skildery geskep is, het Emma opgemerk dat sy "nie geweet het hoekom hy [George] dit Emma in die Pers rok genoem het nie, aangesien die romp rooskleurig was en die baadjie blou was." Geskiedkundiges het voorgestel dat Bellows die kleure verander het as 'n kwessie van artistieke lisensie. Alhoewel dit ook waar is, kan Bellows se uiteindelike keuse van kleure voortgespruit het uit die kunstenaar se verhouding met Hardesty Maratta, 'n verfverskaffer wat ook met kleurteorie gekwel het. Robert Henri, John Sloan en ander New Yorkse kollegas van Bellows het ywerig met Maratta se idees geëksperimenteer, veral sy gebruik van drieklanke van komplementêre kleure, gekies soos note van 'n musikale skaal, om 'n bepaalde harmonie en stemming te vestig. Maratta se spesiaal voorbereide verf het 'n ryk palet aangemoedig soos dié wat in Emma in die Pers Rok gesien word. Emma in die pers rok wys na 'n nuwe rigting in Bellows se kuns. Sy formele portrette van die 1920's openbaar 'n nuwe erns met hul gebalanseerde en erg geometriese komposisies en dramatiese donker agtergronde, 'n erns wat verband hou met die kuns van Thomas Eakins, wie se 1917 retrospektief by New York se Metropolitan Museum of Art Bellows grootliks beïndruk het. Soos Eakins het Bellows meer op die karakter en innerlike lewe van sy oppassers begin fokus. Die stil intensiteit van Emma dui op 'n aangrypende en 'n gevoel van die heroïese en tragiese.

Agtergrondinligting oor die oorspronklike kunswerk

Die kunstenaar

Kies jou materiaal

Ons bied 'n reeks verskillende groottes en materiale vir elke produk. Die volgende opsies is beskikbaar vir individualisering:

• Metaaldruk (aluminium dibond): 'n Aluminium Dibond-druk is 'n drukmateriaal met 'n ware effek van diepte. 'n Direkte direkte druk op aluminium Dibond is jou beste begin vir fyn afdrukke op aluminium.
• doek: 'n UV-gedrukte doek wat op 'n houtdraagraam aangebring is. Hang jou doekafdruk: Seilafdrukke het die voordeel dat dit laag in gewig is, wat beteken dat dit redelik eenvoudig is om jou doekafdruk op te hang sonder die hulp van ekstra muurmonterings. Seilafdrukke is geskik vir enige soort muur.
• Gedrukte plakkaat (doekmateriaal): Die plakkaat is 'n UV-gedrukte plat doekpapier met 'n effens growwe tekstuur op die oppervlak. Die drukplakkaat word gebruik om jou kunsdruk met behulp van 'n pasgemaakte raam te raam. Hou asseblief in gedagte dat ons, afhangende van die absolute grootte van die plakkaatdruk, 'n wit kantlyn 2-6cm rondom die kunswerk byvoeg om die raamwerk te vergemaklik.
• Druk op akrielglas: Die druk op akrielglas, wat dikwels as 'n UV-druk op plexiglas gemerk word, sal die oorspronklike kunswerk in wonderlike dekor omskep.

Gestruktureerde produkbesonderhede

Wettige vrywaring: Ons probeer alles om die kunsprodukte so na as moontlik te beskryf en visueel in ons winkel uit te stal. Nietemin kan die pigmente van die drukmateriaal, sowel as die drukresultaat ietwat verskil van die aanbieding op jou toestel se skerm. Afhangende van jou instellings van jou skerm en die aard van die oppervlak, sal nie alle kleurpigmente so realisties as die digitale weergawe gedruk word nie. Aangesien al ons kunsreproduksies met die hand verwerk en gedruk word, kan daar net sowel geringe verskille in die motief se presiese posisie en grootte wees.

Kopiereg © - Artprinta (www.artprinta.com)